喀桑鏤空真絲古毯
產地：喀桑（波斯中部）
年代：約1910年
材質：真絲，金屬線
出版：《罕見的東方地毯》第一冊，SH.Sameyeh著，第146頁，圖版100，SH.SAMEYEH PTE LTD，德國，1982年。
尺寸：202×133cm
“中國首屆 18-20 東方手工古董毯專場”將于 2010 年 7 月 4 日在西泠印社 2010 春季藝術品拍賣會中驚艷亮相。 6 月 30 日 -7 月 2 日，這 70 條珍貴的東方古董毯還將在浙江世貿中心大飯店（杭州市曙光路 122 號）進行預展。
東方手工毯，曾以其精湛卓絕的工藝、獨具風情的美感風靡歐洲，令眾多皇室貴族為之傾心，爭相購藏；中國明清皇宮顯貴的家產清單中也不乏外貢的名貴地毯的身影。如今，隨著國內新貴階層的崛起，東方古董毯也與傳統字畫、明清家具等一道成為收藏新寵，在業界甚至有人將質量上乘、年代久遠的古董毯稱為“軟黃金”。在不久前結束的倫敦佳士得“東方地毯”專場拍賣會上，一條 17 世紀中期產于波斯科爾曼地區的地毯以 959 萬美元（約合 6500 多萬人民幣）的驚人價格成交，刷新了古董毯拍賣的最高紀錄。
作為國內首個古董毯專場拍賣的主辦方，西泠印社拍賣有限公司希望通過這場拍賣引領一種高品質的生活理念：即藝術融于日常生活。藏家應該能夠真正地擁有和享用藝術品，正如一條鋪陳或懸掛于居室中的古董毯，既沉淀著過往歲月的記憶，也記錄著此時此地的人生百態，它在不經意間將一種東方美學滲透于生活，使擁有者的生活本身也成為一種藝術。
據悉，本次古董毯專場的全部拍品全部由一位海外古董毯收藏家提供。該藏家傳承祖業，家族世代專業從事古董毯收藏，在質量和信譽方面無可挑剔。經他挑選的這些東方古董毯均選用上等羊毛、真絲，歷經數月乃至數年純手工編織而成，其中既有精美絕倫的掛毯，質樸實用的廊毯，也有尺幅宏大的地毯，適應不同人群的審美取向和收藏投資之選。
塔伯利茲皇家地毯
產地：塔伯利茲（波斯西北部）
年代：約1940年
材質：羊毛、真絲
出版：《伊斯蘭東方手織工藝地毯》，第2頁，圖版3，SH.SAMEYEH PTE LTD，新加坡，1993年。
尺寸：625×398 cm
獨一無二，尊榮品味
獨一無二，這是一切手工時代的藝術品的特征。如今一些意大利、法國的著名奢侈品的核心價值也正是在于保留了手工制作的傳統。手工制作即意味著稀缺性和獨一無二性：稀缺是因為傳承工藝的人群有限，他們對材料、工藝都極為講究，有些材料本身就非常罕見，而某些工藝流程耗時長達數月甚至數年；獨一無二，是因為每個手工的制作過程都體現了藝術家、工匠的個人風格，這是無法復制的，在這一獨特而有限的市場關系中，每一件產品都只是為特定的客人量身定做，而為了爭取和保持有限的客源，制作者必然精益求精，寧缺毋濫。可以說，世界上沒有兩張古董毯是完全相同的。
這使得手工古董毯先天地具有了收藏品的特質，同時也使它的擁有者獲得了獨一無二的身份體現。自 16 世紀開始，東方手工古董毯就得到了歐洲皇室的青睞，在當時，東方地毯和中國瓷器一樣，成為了西方人最熟知和仰慕的東方文明象征。進入 19 世紀末期，東方古董毯逐漸步入個人家居，成為居室主人生活品味和文化修養的標志。在最富盛名的東方地毯之鄉——波斯（今伊朗、伊拉克、阿富汗等地），古董毯更是一個人社會地位與尊貴身份的象征，如果能擁有一條從祖輩傳承下來的古董毯，是主人無比的榮耀。
土耳其真絲古毯
產地：海雷凱（土耳其西北部）
年代：18世紀
材質：真絲
出版：《伊斯蘭東方手織工藝地毯》，第55頁，圖版99，SH.SAMEYEH PTE LTD，新加坡，1993年。
尺寸: 233×140 cm
精工細作，傳承千年
東方古董毯的編織歷史約可追溯至 2500 年前。而當我們說到“古董毯”一詞時，不僅僅是指它的年代久遠，更意指它在圖紋構思、色彩調配、材質選用、編織技法、保存手段等各方面所達到的極高水平。
一條純手工制作的地毯，從繪圖、染線、掛經、編織到成毯后的平剪、水洗、挽穗，總共要經過數十道工序，一般耗時 14-18 個月才能完成，其繁復的工藝需要制作者具備出色的藝術欣賞能力、高超的手工技藝和極強的毅力與耐心。在傳統手工作坊，一名織工從七八歲開始就要學習相關技能，直到適婚年齡才能完全掌握整套工藝流程。因此，在當今機械化大生產的背景下，能擁有一條真正手工打造的古董毯是相當難得的。
喀桑克爾克羊毛毯
產地：喀桑（波斯中部）
年代：約1935年
材質：克爾克羊毛，棉
出版：1.《罕見的東方地毯》第一冊，SH.Sameyeh著，第195頁，圖版139，SH.SAMEYEH PTE LTD，德國，1982年。
2.《伊斯蘭東方手織工藝地毯》，第4頁，圖版6，SH.SAMEYEH PTE LTD，新加坡，1993年。
尺寸：509×314cm
純取天然，關注健康
一張精美的東方古董毯，可以引領觀賞者的思緒回到遙遠的過去，令人返璞歸真，重拾一種質樸自然的生活狀態。
古董毯在原材料的選用方面也非常考究，通常為天然羊毛、真絲和棉材料，不含有任何有害于人體的化學物質。對于特別珍貴的地毯，人們會選用真絲，或是世界上最優質的羊毛——克爾克羊毛進行編織。此外，羊毛還具有抗水性、防火性、耐磨性、抗噪音等諸多優點，非常適宜綠色環保的室內裝潢理念。
染色工藝同樣體現了天然的取向。在化學染劑出現之前，所有的染色都依賴天然顏料。大部分染料從植物中提取，其中不乏名貴的中草藥材，如藏紅花；還有部分染料依靠礦物提煉，價格不菲。天然染料的優點是不傷毛質，經久耐用。這也是我們今天所見的大部分古董毯依然色澤鮮艷的原因。
伊斯法罕克爾克羊毛絲毯
產地：伊斯法罕（波斯中部）
年代：約1940年
材質：克爾克羊毛、真絲
出版：《伊斯蘭東方手織工藝地毯》，第23頁，圖版42，SH.SAMEYEH PTE LTD，新加坡，1993年。
尺寸：235×146cm
東方藝韻，雅俗共賞
盡管在很多人的觀念中，手工毯并不算是純粹的藝術品，但不可否認的是，東方手工毯與雕塑、書畫一樣，作為東方美學的重要載體，共同構成了美學史的重要一部分。
線條和色彩，如同毯子的經線與緯線，構成了古董毯最直觀的兩大審美要素。流暢而富有動感的植物紋飾，精確嚴謹的幾何圖紋，獨具東方特色的“以書入畫”，都是東方古董毯的主要構圖元素。在這里，線條被提升到一個突出的位置，整幅畫面在各式線條的穿插交迭中，達到了一種精妙的和諧，繁而不亂，變幻無窮，在看似束縛的規范中延展出自由想象的空間，這是東方的藝術，更是東方的智慧。
色彩的對比與搭配，同樣是欣賞東方古董毯的關注點。無論是樸實粗獷的游牧風格，還是典雅尊貴的皇家氣派，在鮮明的主基調中，我們可以發現不同色調的微妙差別，玫瑰色、洋紅、深紅、桔紅、米色、靛青、深藍，細膩的各色染線共同編織起豐富多彩的畫面，雅俗共賞，令人驚艷。
在對東方古董毯的欣賞中，我們還可以清晰地感受到一種對美學元素本身——色彩和線條的純粹的追求，在這里裝飾性達到了極致發揮。而正是這一點對二十世紀的現代西方美學產生了重要啟迪。
喀桑莫塔森古毯
產地：喀桑（波斯中部）
年代：約1850年
材質：克爾克羊毛、真絲
出版：1.《罕見的東方地毯》第一冊，SH.Sameyeh著，第170頁，圖版122，SH.SAMEYEH PTE LTD，德國，1982年。
2.《伊斯蘭東方手織工藝地毯》，第50頁，圖版92，SH.SAMEYEH PTE LTD，新加坡，1993年。
尺寸：210×135cm
收藏投資，潛力升值
在不久前結束的倫敦佳士得“東方地毯”專場拍賣會上，一條 17 世紀中期產于波斯科爾曼地區的地毯以 959 萬美元（約合 6500 多萬人民幣）的驚人價格成交，刷新了古董毯拍賣的最高紀錄。 在國內外藝術市場上，精美的東方古董毯一直是人們競相爭購的焦點。
目前，珍貴的東方古董毯多為世界各大博物館收藏。而作為高檔古董毯重要產地的伊朗，依據當地法律， 4 平方米以上的高檔波斯地毯不能隨意帶出國境。這在很大程度上限制了古董毯在市面上流動的數量。目前 , 古董毯流通的主要渠道為藏家之間的互通，或是現身拍場。
由于東方古董毯的稀有性、審美性與實用性，許多人在將它收納入室的同時，也將其看作是一種收藏和投資。東方古董毯的收藏歷史在國外已有幾百年之久，但在當今國內市場仍處于起步階段。也正是這一點，為古董毯在未來的升值營造了空間。
作為當前中國南方最具影響力的藝術品拍賣公司，西泠拍賣以其深厚的底藴、寬廣的視野、不懈的創新精神和誠信的服務宗旨，贏得了很高的美譽度。今天，西泠拍賣亦希望通過這場古董毯拍賣會，搭建起更廣闊的藝術品交易平臺，接軌國際藝術市場，在國際化進程中邁出新的重要一步。
具體拍品信息請見：/results/2010c/10cdt/
