1983年7月，受云南美術家協會邀請，浙江美術學院與中國美術家協會云南分會在云南昆明聯合舉辦了《胡善余油畫展覽》，父親赴云南。從7月至10月下旬，歷時三個多月。
胡善余（1909～1993） 傣女紡織
布面 油畫 81×65cm
展覽：“胡善余先生從藝六十年油畫作品回顧展”，上海，1992年。
出版：《胡善余畫集》圖58，中國美術學院出版社，1993年。
說明：
1.本拍品得自藝術家家屬。
2.附藝術家家屬簽名保證書。
舉辦個人畫展是件非常辛苦的事，從挑選參展作品（要從幾十年的的作品中挑選不同時期能代表自己風格、表現比較完美的作品）開始，配置畫框（因當地展覽館一般都只有玻璃鏡框，對油畫來說效果不是很好，父親就盡量配一部分自己的畫框，除了不停地比試，挑選合適的尺寸以外，畫框的顏色還需要修改使之與畫面協調，起到襯托或錦上添花之效果），到編寫目錄（一幅幅畫量尺寸，回憶創作年代，取名，材料），直到裝箱托運等等，一系列準備工作，樣樣都得事必躬親，既化精力又勞體力，經常忙到半夜一、二點鐘，非常之累。
因當時覺得云南是西南邊遠地區，父親這次出遠門時間可能比較長，畢竟已經是74歲高齡的老人了，媽媽不放心，也陪著一起去了。
在云南，應云南美術家協會盛情邀請，舉辦了一期美術培訓班。因浙江美術學院蜚聲海外，又是老教授講課，學員報名踴躍，最后挑選了40多名學員參加學習。父親除了在昆明給學員講授美術知識外，還帶學員赴個舊、金平、勐拉等地一邊教學一邊寫生。父親帶學員到了中越邊境偏僻的少數民族村寨，因當地的少數民族形象質樸、小姑娘天生麗質，極大地激發了父親的創作熱情。他在那段時間里畫了不少各民族的姑娘和小伙子，并且完成了多幅自己感到非賞滿意的作品。
云南之行，是一段非常辛苦的歷程。在勐拉畫畫時，父親給我們的一封信中描述當時的情景，辛苦程度可見一斑。他在信中寫道：“每天早出，中午學員回招待所吃飯，就囑他們帶碗飯給我，冷飯涼菜，自然少食。加之天熱，汗衫幾乎整天濕著。入這村子每天還要提心吊膽過一條索橋，過橋時不獨搖擺不定，還有三三兩兩腳踏竹條都已脫爛，更使人心驚。學員開始打算每天背我過水而去（水不深），但我說：用不著，我有過過灌縣索橋的經驗，開始有點怕，幾天后就可背著畫箱安然而過了。不過這是四十年前的事。”一位耄耋之年的老人每天背著畫箱，畫具，踩著搖擺不定、都已爛脫竹條的索橋過河，為了去追求他熱愛的事業，這是個何等驚駭的場面！
父親非常珍惜這次西南邊區之行，盡管每天要忍受著一整天的汗衫濕透；盡管中飯只能吃些學員吃完飯后帶給他的些許冷飯涼菜；盡管每天入少數民族村寨要顫顫抖抖的過搖擺不定，且腳踏竹條都已爛脫，冒著隨時可能跌入河中的危險；盡管經濟條件窘迫，住十元一天的招待所都覺得太貴，全國糧票用完，差點斷炊；盡管媽媽不慎跌傷，父親懷著無比牽掛的心情，獨自前往中越邊境畫畫。父親為了他熱愛的事業，擺脫外界所有干擾，克服環境所有的困難，全身心地投入他摯愛的繪畫藝術中去，如癡如狂，如入無人之地 ，是常人所不可思議的！
我們在杭州每天提心吊膽。當年交流信息沒有現在方便、順暢，父親出門，一般都有默鍥，大約一個星期寫封信，告知近況，他知道我們會牽掛，所以會很準時寫信，哪怕寥寥數言。在云南有一次竟然20多天沒有收到父親的信，電話也沒法打，不知他們到了哪里，急得我們像熱鍋上的螞蟻，坐立不安，竟寫信去云南美協，詢問當時的秘書長陳蜀堯同志。后來才知道，因父親他們到的地方太偏僻，通信速度太慢之故。當時那個急啊，到現在都記憶猶新！
