12月16日至17日，眾幅海上畫派名家精品將在靜安希爾頓酒店2012西泠印社秋拍部分精品上海巡展的現(xiàn)場(chǎng)與藏家見(jiàn)面。同時(shí)，中國(guó)書畫及名人信札手稿、古籍碑帖、篆刻硯臺(tái)、文房雜件、紫砂、庭園石雕、御窯金磚、中國(guó)歷代錢幣、油畫雕塑、名家漫畫（連環(huán)畫手稿）、當(dāng)代名家玉雕、中國(guó)陳年名酒等各門類重要拍品也將一起亮相，打造海上雅集。西泠專家還將在巡展現(xiàn)場(chǎng)為明年春拍征集暨免費(fèi)鑒定上述各門類藝術(shù)精品。
作為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上最具魅力的藝術(shù)景觀之一，海派繪畫，在今日異常繁榮的海內(nèi)外中國(guó)書畫市場(chǎng)中，舉足輕重。西泠拍賣至今已成功舉行十五場(chǎng)“海上畫派作品專場(chǎng)”，推動(dòng)著海上畫派的研究與收藏。歲末秋拍，西泠繼續(xù)在地域共性與藝術(shù)家個(gè)性的嬗變軌跡中，梳理畫派的傳承。
海派花鳥
藍(lán)花綠葉，掩映枝蔓，這便是海派花鳥略施薄彩的意趣。海派大師任伯年，以超凡的繪畫天賦，深得傳統(tǒng)工筆理法，在花鳥畫的性靈中抒發(fā)審美感受。從現(xiàn)今任氏花鳥的存世量看，當(dāng)年踩斷門坎的索畫情景，絕非虛傳。作于1889年的《紫藤鷓鴣圖》，就生動(dòng)再現(xiàn)了“紫藤花下、鷓鴣求偶”這幕春天逗人時(shí)興的圖景。上世紀(jì)三十年代末，徐悲鴻這位寫實(shí)主義大師在《任伯年評(píng)傳》中贊嘆他的前輩：“于畫人像、人物、山水、花鳥、工寫、粗寫、莫不高妙造詣”。受他的影響，新加坡著名藏家陳之初博士為其飽藏精收的“香雪莊”迎來(lái)了百多幅任伯年的作品，陳氏甚至為之出版了精美畫冊(cè)《任伯年畫集》。
任伯年（1840～1895） 紫藤鷓鴣圖
設(shè)色紙本 立軸 1889年作 147×76cm
出版：
1. 《任伯年畫集》P86，人民美術(shù)出版社，1960年。
2. 《任伯年花鳥畫集》P16，臺(tái)灣中華出版社，1975年。
3. 《任伯年畫集》P117，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，1975年。
4. 《任伯年畫集》P107，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，1984年。
說(shuō)明：新加坡收藏家陳之初題簽。
任伯年英年早逝，身后滄桑在工寫花鳥中擬意，開啟一代新風(fēng)的宗師吳昌碩繼任執(zhí)海派牛耳，自成一格。1912年，六十九歲的吳昌碩結(jié)束顛沛流離的生活，正式定居上海。這一年他用寫石鼓文所用線條作了《美意延年》，沈穩(wěn)老辣的石頭、遒松、蘭花、靈芝，應(yīng)和“有活人之技，深救世之心”的題款，立意吉祥高逸，自勵(lì)明志。
海派山水
海上畫派作為中國(guó)畫商品化的最佳樣式，最初皆以富市民氣息而又能為雅俗共賞的人物、花鳥畫最擅勝場(chǎng)，而傳統(tǒng)的大宗山水，則相對(duì)沉寂。這一局面，在吳昌碩去世之后，竟有所改變。
民國(guó)期間新崛起的山水名家除了三吳一馮（吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然），亦有張大千、黃賓虹、賀天健等。張大千青綠小寫意山水《溪畔行吟圖》，上款人為京劇名旦張君秋的弟兄，并曾為新加坡著名藏家“三思齋”主人曹金國(guó)舊藏。用筆挺健遒勁，爽朗流暢，用色清麗透明，高士背手而立，師法于石濤，具有林下風(fēng)韻，遺世而獨(dú)立之神態(tài)。
張大千（1899～1983）溪畔行吟圖
設(shè)色紙本 立軸 1948年作 84.5×39cm
說(shuō)明：
1.上款人“君杰”即為張君杰，是京劇名旦張君秋弟兄。
2.新加坡“三思齋”主人曹金國(guó)舊藏。
曾由香港潔思園收藏的張大千、龔心釗合作的山水成扇《秋山蕭寺圖·書法》（1948年）當(dāng)屬西泠秋拍成扇專場(chǎng)中精品。張大千作《黃鶴山樵秋山蕭寺圖》雖尺幅不大，卻極為精道地表現(xiàn)了一派獨(dú)具王蒙風(fēng)格、茂密生動(dòng)的江南“繁”體意筆山水。龔心釗行書《臨蔡忠惠芍藥詩(shī)》中又有“吹面輕風(fēng)與送香”之詞，彷佛在撫扇之間，就能身領(lǐng)神會(huì)到此種蒼莽深秀、自然潤(rùn)澤的詩(shī)情畫意。
張大千（1899～1983）龔心釗（1870～1940） 秋山蕭寺圖·書法
設(shè)色紙本 成扇 1948年作 19×52cm
出版：《潔思園藏扇》P135，1992年，潔思園畫廊。
海派人物
至于海派人物畫，自然首推任伯年及任霞、倪田等繼承者。王一亭、張大千等則在民國(guó)時(shí)期復(fù)興了揚(yáng)州畫派與唐宋人物畫。到新中國(guó)，因時(shí)代需求，迎來(lái)了人物畫的高潮，由此出現(xiàn)了大批現(xiàn)代人物畫的人才：程十髪、劉旦宅、方增先、關(guān)良、豐子愷以及林風(fēng)眠。
林風(fēng)眠的人物造像，中西璧合，如煙中美玉，石上幽蘭，讀其畫仿佛步入詞境。從西泠秋拍的《倩女》與《現(xiàn)代仕女》二圖看，林風(fēng)眠仕女畫已不再是中國(guó)傳統(tǒng)仕女畫，但畫面之中那秀麗的瓜子臉，纖細(xì)上翹的柳葉眉、狹長(zhǎng)的丹鳳眼和櫻桃般的小嘴，具有東方女性特有的溫柔含蓄，構(gòu)成了他仕女畫上專屬的符號(hào)。海派藝術(shù)家們秉承傳統(tǒng)，接近現(xiàn)實(shí)生活的創(chuàng)作，成為了中國(guó)繪畫史上鮮亮的一筆。承吳越孕育，接八面來(lái)風(fēng)，如今我們用都市文明里現(xiàn)代化的眼光打量特有的海派風(fēng)雅，從藏品帶出藝壇往事，看因水而興的筆墨流變。
林風(fēng)眠（1900～1991） 現(xiàn)代仕女圖
設(shè)色紙本 鏡片 1947年作 66.5×68cm
出版：《中國(guó)現(xiàn)代主義繪畫大師——林風(fēng)眠》P87，天津人民美術(shù)出版社。
林風(fēng)眠（1900～1991） 倩女
設(shè)色紙本 畫心 69×64cm
出版：《林風(fēng)眠全集》上卷P24，天津人民美術(shù)出版社，1994年。
海派風(fēng)雅
任伯年作于1887年、堪比博物館級(jí)的《棕陰納涼圖》將以全品相之貌現(xiàn)身歲末西泠秋拍，見(jiàn)證兩位海派大師的友誼，也是繼《華祝三多圖》、“任伯年遺珍”專場(chǎng)之后，西泠拍賣與任氏再度值得被記入史冊(cè)的重要結(jié)緣。任伯年當(dāng)年憑借獨(dú)特的人格魅力，把海派整合成了一個(gè)群體，提攜和鼓勵(lì)后人。
任伯年（1840～1895） 棕陰納涼圖
設(shè)色紙本 立軸 1887年作 110×55.5cm
出版:
1.《缶廬老人詩(shī)書畫》第一集，中華藝術(shù)大學(xué)，1929年。
2.《任伯年年譜》P85，上海書畫出版社，1989年。
3.《任伯年全集》第五卷P237，天津人民美術(shù)出版社。
著錄：《任伯年研究》P32，天津人民美術(shù)出版社，1982年。
說(shuō)明：吳昌碩上款。楊峴、凌瑕題跋。吳昌碩自題簽。吳昌碩家屬友情提供。
同樣19世紀(jì)末蘇州報(bào)業(yè)大王張叔良也因?yàn)榉e極致力于蘇州各項(xiàng)公益事業(yè)，與蘇滬書畫界交好。一幅《張叔良先生小像》將亮相今年歲末西泠印社秋季拍賣會(huì)，由數(shù)十位名家政要合寫并題，包括了海派重要名家張大千、吳湖帆、時(shí)年85高齡的王震（一亭）、馮超然，吳征、僧陀、陸抑非等人，是海派大師繪畫藝術(shù)的集錦式呈現(xiàn)，同時(shí)也對(duì)上世紀(jì)三十年代蘇滬地區(qū)傳播出版史、蘇滬地區(qū)美術(shù)社團(tuán)發(fā)展史研究有著重要的意義。
馮超然（1882～1954）王 震（1867～1938）等六十人 張叔良先生小像
設(shè)色紙本 鏡片 1933年作 詩(shī)堂：32.5×82cm 畫心：149.5×82cm
說(shuō)明：民國(guó)時(shí)期蘇州報(bào)業(yè)巨頭張叔良上款。褚德彝題詩(shī)堂。
此外，吳昌碩題跋的王一亭人物畫《劉海戲金蟾》（1914年）也見(jiàn)證了吳昌碩與王一亭亦師亦友的海上交游往事，與多幅海派名家精品一起，構(gòu)成了西泠秋拍中近現(xiàn)代書畫、海上畫派、西泠印社社員作品、成扇、隱墅居藏書畫作品等各專場(chǎng)的重要部分。西泠拍賣從地域文化中尋找收藏的文脈和主題，“以學(xué)術(shù)引導(dǎo)拍賣”，在傳世之作中考證藝壇的濃情與佳話，也搭建了地域藏家交流收藏觀念的平臺(tái)，正如這次西泠秋拍的主題所指：收藏，是一種情感記憶。
今年西泠秋拍共設(shè)23個(gè)專場(chǎng)，所有拍品將于12月26—27日在杭州世貿(mào)展覽中心進(jìn)行預(yù)展，12月28—31日在杭州世貿(mào)君瀾大飯店舉槌拍賣。
