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1987
黃賓虹（1865～1955）翠雨秋山圖
設(shè)色紙本  鏡片
款識(shí)：唐人作畫多尚細(xì)潤(rùn)，至宋始肆意，水墨破筆粗皴，設(shè)色頗為穠古。賓虹。
鈐印：黃賓虹（白）賓虹八十以后作（朱）

著錄：1.《黃賓虹文集-題跋編·詩(shī)詞編·金石編》P56，上海書畫出版社，1999年。

2.《黃賓虹談藝錄》P223，上海人民美術(shù)出版社，2018年。

說(shuō)明：本件是黃賓虹八十后設(shè)色穠古的沒骨山水佳作，紅斑綠銹充盈畫面，畫風(fēng)獨(dú)特且極具實(shí)驗(yàn)性。他在款識(shí)中將宋人與唐人作畫質(zhì)量加以對(duì)比，并融會(huì)貫通點(diǎn)出本幅作品之奧妙，即彰顯“潤(rùn)如春雨，干裂秋風(fēng)”的個(gè)人特質(zhì)。如此青綠設(shè)色的沒骨山水創(chuàng)作，為黃賓虹集古之創(chuàng)造，頗具探索意味，故類似畫風(fēng)者甚罕。
1937年，黃賓虹七十四歲時(shí)赴北平，在北平的十一年中，整理歷年來(lái)所得萬(wàn)余幅寫生稿，融會(huì)消化。黃賓虹著力用功研究傳統(tǒng)經(jīng)典的北宋畫法，“鄙入北來(lái)，極意傅青主、張穉恭之倫，是能追北宋者，模擬十年，得悟古人墨法，積累多至千百遍而成。”作畫講求畫面的層層點(diǎn)染，畫風(fēng)具有黑密厚重的特點(diǎn)。
在北平期間，黃賓虹右眼開始患有白內(nèi)障，視力日益下降。但他對(duì)山水設(shè)色開始有了更多的思考，他認(rèn)為：“青綠設(shè)色，體要嚴(yán)重，氣要輕清。青綠色濃，然能輕清最難，用色醇厚，沒有使人‘目為云眩’之感”。山水設(shè)色風(fēng)格追求的是濃彩設(shè)色點(diǎn)染的士夫?qū)懸獾で唷＝瞎庞瘛⑶嚆~古器的生命氣息也帶給他對(duì)于唐宋畫中點(diǎn)染的啟示，他曾跋謂：“近代良渚夏玉出土，五色斑駁，因悟唐宋畫中點(diǎn)染之法，一洗華亭兼皴帶染陋習(xí)”。由此畫作中可見一斑。
黃賓虹的山水畫講究筆法、墨法、色法、章法等，集古今各家之所長(zhǎng)，而又自創(chuàng)新格。從“白賓虹”到“黑賓虹”的蛻變之歷程，也同時(shí)包括了設(shè)色風(fēng)格由淡色敷染轉(zhuǎn)為純色、濃色的積染、點(diǎn)染，兼點(diǎn)兼染，在濃墨中點(diǎn)綴濃彩的轉(zhuǎn)變。
本件沒骨青綠設(shè)色山水既有沒骨筆墨的神韻，又有著色彩的穠古，于濃墨的間隙處或直接在濃墨之上用濃色點(diǎn)染，創(chuàng)造性地以青銅器的“紅斑綠銹”入畫，形成了黃賓虹晚期水墨設(shè)色山水的“丹青隱墨 墨隱丹青”獨(dú)特境界。
HUANG BINHONG  VERDANT HILLS IN THE AUTUMN RAIN
Ink and color on paper, mounted
76×40.5cm
RMB: 2,600,000－3,600,000