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林?良（1428～1494）?竹石飛禽圖
水墨絹本?立軸
款識：東廣林良寫。
鈐印：以善圖書（朱）
說明：明代院體花鳥畫可稱之為絕響，因為在此之后，再也沒有了像那樣恢弘并燦爛的現象。林良以粗筆水墨禽鳥的畫法，開創明代院體花鳥畫嶄新形態。也因為寧波學生呂紀，打開了浙派繪畫的新開端。同時，林良也是廣東繪畫史上，第一個進入主流行列的畫家。
???林良花鳥畫中的寫意技法，基本上被沉周整體沿襲，從而又影響了沉周之后的徐渭、陳淳，林良給明代花鳥畫壇注入了新的血液，給予沉周等一派文人畫家以新的啟示。可以說，他是整個明代水墨寫意花鳥畫完整發展鏈中最初的一環。
???林良傳世作品極少，市場中更是絕無僅有。
???是幅畫中諸物均有溯可追，是南宋院體畫與明初院體畫之完美融合。畫面中的墨竹為典型南宋院體畫派放縱簡括的風格，水墨的運用剛猛有力，邊角嶙峋瘦石以斧劈皴擦出，墨竹率性揮灑而成。畫面右上角的鷹以捕食獵物的姿態出現，兩隻雉鳥匍匐躲藏在竹叢掩映之下，描繪了緊張生動的場景，鳥禽與自然環境充分交融呼應，使觀者無不為之動色。同樣的雄鷹捕獵場景，可見于臺北故宮博物院藏林良《秋鷹圖》。
???林良作為成化時期最具圣寵的宮廷畫家，本件作品不見一絲媚俗之態，是最能代表當時宮廷審美發生一定變化的作品。從邊景昭的設色到林良的水墨，明代院體花鳥畫風格的變化如此顯著，此中原因雖難以一語道明，但永樂帝朱棣反感馬、夏，而偏向唐宋院體工筆，從而造就了邊景昭；成化、弘治兩帝在宮廷繪畫的作品圖式上，繼承朱元璋武文氣質審美，于馬、夏風格發揮了水墨的力量，進而被林良肯定為粗筆水墨形式，所以林良花鳥畫往往多取鷹、雁、鵲、蒼松、蘆荻、硬石等作為勁硬筆法的表現物件，格外突出了壯氣與力度。
???林良傳世館藏作品，多落窮款“林良”，故宮博物院藏《灌木集禽圖》中的題款“東廣林良”四字已是最多的題字，“東廣”即其家鄉南海。
???本件作品左上角款署“東廣林良寫”，已是今可見林良最長題款。林良官至錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿，在明代宮廷畫家中地位顯耀，但他從不在題款中綴以職務官職，或許也能反應出他不羈瀟灑的性格。
???林良剛正的性格、狂猛的筆墨，加上當時朝廷中憤怒、激烈情緒的情境、語境，這也為本軸帶來了更深層面的解讀。林良長期生活在入宮以來宮廷政治腐敗的現狀之中，那種正氣者的義憤填膺, 使他化身右上角緊緊盯著獵物的鷹，而躲藏在竹石間的鳥禽，則代表朝堂中的貪官污吏。林良粗筆水墨的豪縱，既有儒家思想含義的唐宋精神，又賦有太祖遺訓交戰朝廷奸佞、邪惡勢力的歷史內蘊。
LIN LIANG BAMBOO, ROCK AND BIRD
Ink on silk, hanging scroll
150×96cm??
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡介：林良（1428～1494），字以善，南海（今廣州）人。明代院體花鳥畫代表作家、明代水墨寫意畫派開創者。史料曾記載“林良呂紀，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，后任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。傳世作品有《灌木集禽圖》、《山茶白羽圖》、《雙鷹圖》等。