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李 鱓（1686～1762） 水榭幽居圖
水墨紙本 立軸
1729年作
款識(shí)：憶昔承旨金門留心粉繪廿年，不作山水。雍正七年中冬，旅食吳陵，雨雪如霰，偶同坦齋宮表兄過(guò)西邨學(xué)兄齋中，出紙索畫(huà)山水，用其所短不目知其丑矣。李鱔。
鈐印：復(fù)堂（朱）
鑒藏印：可庵真賞（朱） 古歙程氏珍藏（朱）項(xiàng)芝防審定（朱） 小天籟閣（朱）
出版：
1.《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)集》第一冊(cè)P4，香港開(kāi)發(fā)股份有限公司，1970年。
2.《揚(yáng)州八怪全集》P61，藝術(shù)圖書(shū)公司，1979年。
著錄：
1.《萱暉堂書(shū)畫(huà)錄》P203，萱暉堂，1972年。
2.《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫(huà)目》P231，江蘇美術(shù)出版社，1991年。
3. 《揚(yáng)州八怪書(shū)畫(huà)年表》P51，江蘇美術(shù)出版社，1992年。
刊載：《書(shū)畫(huà)家》第四卷第六期李鱔專輯，臺(tái)北書(shū)畫(huà)家雜志社，1980年。
說(shuō)明：項(xiàng)源、程琦舊藏。
LI SHAN HERMIT DWELLING BY THE LAKE
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1729
Illustrated:
1. Painting and Calligraphy Works by Eight Eccentrics of Yangzhou, vol. 1, p. 4, Development Group Co., ltd, 1970
2. Complete Works of Eight Eccentrics of Yangzhou, p. 61, Art Book Company, 1979
Literature:
1. Painting and Calligraphy Catalogue of Xuanhuitang Studio, p. 203, Xuanhuitang Studio, 1972
2. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Existing Paintings, p. 231, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1991
3. Research into Eight Eccentrics of Yangzhou: Chronicle of Painting and Calligraphy, p. 51, Jiangsu Fine Arts Publishing House, 1992
Published: Painting and Calligraphy Artists: Album of Li Shan, vol. 4, Issue No. 6, 1980
Note: Previously collected by Xiang Yuan and Cheng Qi.
80×38cm
RMB: 600,000－900,000
作者簡(jiǎn)介：李鱓，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂、懊道人、木頭老子，墨磨人、衣白山人，江蘇興化人。康熙五十年舉人，曾供奉內(nèi)廷，后任山東滕縣知縣。工書(shū)法，古樸有金石氣。擅畫(huà)花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)，師蔣廷錫，畫(huà)較工致，又為高其佩弟子，取法林良、陳淳、徐渭諸家，形成“水墨融成奇趣”之特色。因受石濤畫(huà)法影響，后用破筆潑墨作畫(huà)，風(fēng)格為之一變。近代吳昌碩等受其影響甚大。在揚(yáng)州賣畫(huà)自給，為“揚(yáng)州八怪”之一。
鑒藏者簡(jiǎn)介：
1. 項(xiàng)源［清］，字漢泉、芝房，室名小天籟閣，安徽歙縣人。精鑒賞，富收藏。
2. 程琦，近代著名旅日收藏家。字伯奮，號(hào)二石老人，又號(hào)可庵，齋號(hào)雙宋樓、萱暉堂，奎章閣。安徽人，著有《萱暉堂書(shū)畫(huà)錄》。
明末清初，還涌現(xiàn)出了一個(gè)以清淡簡(jiǎn)練的筆墨、明快秀麗的構(gòu)畫(huà)和清高悲壯的氣質(zhì)為獨(dú)特風(fēng)格的繪畫(huà)流派——新安畫(huà)派。新安畫(huà)派畫(huà)家們的共同特點(diǎn)是疏簡(jiǎn)、淡逸，喜歡用長(zhǎng)線條畫(huà)出山體，很少用皴，各人各有所長(zhǎng)。查士標(biāo)作畫(huà)即惜墨如金，卻又具有散淡空靈的特點(diǎn)。此幅《林皋吟眺圖》曾出版于《王季遷印鑒字典》，山石畫(huà)法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴紋極少，意境平淡；可以說(shuō)，其山水畫(huà)中的筆墨已到了無(wú)法再簡(jiǎn)的程度。查的繪畫(huà)既善于利用留白作出大面積對(duì)比，又善于利用墨分五彩作小階層的對(duì)比，遠(yuǎn)觀有大勢(shì)，近看又有質(zhì)。其層次間過(guò)渡得爽快利落，筆墨又不拖泥帶水，且濃淡墨運(yùn)用合理，這是因?yàn)樗樟四攮憽ⅫS公望和董其昌的筆法，又能把各家畫(huà)法相結(jié)合。